进门之后，台长大人这个女主人立即从鞋架上拿下了两双拖鞋，看上去就是一对的，有着小兔子的图案，很是可爱。

注意到自己男人盯着拖鞋图案的调侃眼神，台长大人有点不好意思的笑笑说：“这里的一切可都是按我喜欢布置的，我想以后这里是属于我们自己的小屋，我要在这里给你安一个家！”

阿米尔辉有些感动，台长大人一心扑在电视台的事业上，也没多想结婚，然而家里人是逼迫的，但是自己确是迟迟没有见对方家长，她肯定做出很多让步的。

不过欲念还是大过了台长大人的温情，搂着台长大人朝卧室走去，也许是最近一段时间平日里没多少接触，台长大人有些紧张，哪怕她是堂堂一台之长，身儿也有些微微颤抖！

阿米尔辉自然感觉出怀里女人的情绪，今天没有选择疾风骤雨般的袭击，而是选择了温情......

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第二天上午，孟买的八月虽然已经进入了雨季，可是天气仍然平均三十六七度的高温，这个时间阿米尔辉不太愿跑出去，这些天在家里他的小日子过得很好。白天到帕雷科家调戏一下帕雷科，偶尔的到亚视看看台长大人，再就是和阿米尔玉缠绵，两人还是隐秘的在一起，在双方父母的身边，阿米尔辉还是收敛一些。

要不是公司对面的《第二世界》动漫公司开业没几天，阿米尔辉还真的不想活动。

是的，阿米尔辉又开了一家漫画+动漫公司。

做为娱乐业的一环，怎么少的了漫画？！

动画业是当今产业的一朵奇葩。它巧妙地融合了印度的深厚的传统文明和发达的软件技术，是当代印度精神风貌的一个缩影。

峰回路转的发展史。

印度动画业历经百年，起兴成败与整个国家的历史紧紧关联。

阿米尔辉觉得有意思的是，印度电影与动画片几乎同步诞生。早在1915年印度电影之父phalke就制作了一部名为《火柴棍儿的乐趣》的动画片。1917年印度出品了第一部动画电影《豌豆的成长》，1934年又出品第一部公映的动画片《豌豆兄弟》。印度人戏称：“因为豌豆是我们的主食，所以必然是我们动画先驱的灵感来源。”

1947年脱离英殖民统治独立后，印度进入重建与振兴的阶段，政府很注重包括动画片在内的电影事业发展，麾下的新闻广播部专门成立了电影局，该机构集中全国的文化资源，制作了一批精品电影，动画片《拉达与克里希纳》是代表作之一！

该片取材于印度教神话，讲述了英雄克里希纳与爱人拉达历经磨难，终成眷属的故事。影片不仅展示了传统的印度细密画艺术，在摄像技术、影片节奏把握上都属一流，获得了柏林电影节银熊奖，是印度电影界的经典教材。后来的一些导演将该片视为启蒙片，有的看了多达十几遍。这部完全本土制作的片子有力地说明了印度人的动画天赋。

值得一提的是50年代末，联合国教科文组织和美利坚技术援助项目邀请动画大王沃尔特?迪斯尼手下的干将克莱尔?威克斯到印度工作。这个美利坚人怀着极大的热情奋斗10多年，对印度动画业产生了深远的影响。

60年代的印度动画进入平稳发展期，除拍摄文艺和科教题材的片子外，还配合政府的计划生育、全民清洁运动等社会政策，制作了一系列相关片子，质量也属上乘。但到了现在的70年代，国内经济形势恶化，政局动荡，波及到文化事业，电影局失去了资金来源，运作几乎陷于停滞。印度动画人只好自己成立工作室，苦撑局面！

觉得有利可图的阿米尔辉了解到后迅速让灰鸦集团，以狂风扫落叶般的速度并购了多家动画工作室和漫画工作室。现在都没几个人注意到，不过即便有人关注到了也没几个人在意，毕竟目前的印度动画并不太赚钱，无利可图自然没人在意！